공간의 종류들, 조르주 페렉, 김호영 역, 2019, 문학동네
공간의 종류들, 조르주 페렉, 김호영 역, 2019, 문학동네 Espèces d'dspaces, Georges Perec, 1974/2000 페이지 La Page 5 p. 27 공간은 이렇게 오직 단어들, 흰 종이에 적힌 기호들과 함께 시작된다. 공간을 묘사하기: 공간을 명명하기, 공간을 글로써 그리기, 해도 제작자들처럼 해안을 항구들 이름들로, 곶의 이름들로, 작은 만의 이름들로 채워넣어, 마침내 육지와 바다가 오로지 연속되는 하나의 텍스트 띠로만 분리되게 만들기, 알레프, 전 세계가 동시에 보이는 이 보르헤스의 장소 는 바로 알파벳이지 않을까? 침대 Le Lit 4 p. 37 - 다음을 읽을 것: V. 플루서, 「침대에 대하여」, 『코즈 코뮌』, 2편, 제5호, 1973, 21-27쪽. 방 La Ch..
안드로이드는 전기양의 꿈을 꾸는가, 필립 K. 딕, 박중서 역, 2013, 폴라북스
안드로이드는 전기양의 꿈을 꾸는가, 필립 K. 딕, 박중서 역, 2013, 폴라북스 Do Androids Dream of Electric Sheep?, Philip K. Dick, 1968 pp. 105-106 "집집마다 혼자 들어가보겠다고요?" 그는 차마 믿을 수 없었다. "왜요, 안 되나요?" 그녀는 다시 한 번 신경이 곤두선 듯 오싹 몸을 떨었고, 자기가 뭔가 잘못 말했다는 사실을 깨달은 듯 인상을 찡그렸다. 이지도어가 말했다. "저도 그렇게 해봤거든요. 딱 한 번이지만요. 하지만 한 집에 들어갔다 나오자마자 저는 제 집으로 달려갔어요. 저만의 공간으로 들어가자마자 나머지 집들에 관해서는 아예 생각도 안 하게 되었죠. 아무도 살지 않는 집. 여기는 그런 게 수백 가구나 돼요. 하나같이 사람들이 예전..
사형장으로의 초대, 블라디미르 나보코브, 박혜경 역, 2009, 을유문화사
사형장으로의 초대, 블라디미르 나보코브, 박혜경 역, 2009, 을유문화사 Priglashenie Na Kazn, Vladimir Nabokov, 1938 p. 147 "아니요, 당신은 어쨌든 패러디에 불과할 뿐입니다." 친친나트가 속삭였다. 그녀가 미심쩍은 듯 미소를 지었다. "이 거미처럼, 이 격자처럼, 이 시계 소리처럼." 친친나트가 속삭였다. "그럴 리가요." 그녀는 이렇게 말하며 다시 코를 풀었다. "설마 그럴 리가요." 그녀가 다시 말했다. 두 사람은 서로를 바라죄 않은 채 침묵을 지키고 있었으며, 그사이 시계는 무의미한 울림소리를 내며 치고 있었다. "나가실 때 복도에 있는 시계를 주의 깊게 보시지요." 친친나트가 말했다. "시계의 숫자판은 비어 있지만 30분마다 간수가 옛 바늘을 지우고 새..
메타 유니버스: 2000년대 한국미술의 세대, 지역, 공간, 매체, 윤율리・구정연 편, 2015, 미디어버스
메타 유니버스: 2000년대 한국미술의 세대, 지역, 공간, 매체, 윤율리・구정연 편, 2015, 미디어버스 안녕한 듯, 안녕하지 않은, 안녕한 것 같은, 안녕들하십니까? ⎯ 남웅 4. pp. 35-36 물론 과거에 대한 병적인 집착은 다양한 결을 갖고 있다. 먼저 여기 소비되는 과거의 시간성이 '실체'를 갖고 있는지 물어볼 필요가 있다. 현재 지향하는 고전과 복고가 역사의 흔적을 원상태로 복원/복각하는 것이 아니라 추상화된 이미지, 카탈로그화 된 상태로 편집하고 화보로 스타일링된 이미지를 향유하는 것이라면, 지금 여기에 소비되는 과거는 실재했던 것이기보다 유령적 시간성을 가진 채 반복적으로 귀환하는 것에 가깝다. 이를 시각화하는 작업이 2014 에르메스상 후보로 오른 슬기와 민 (2014)일 것이다. ..
세계의 폭력, 장 보드리야르/에드가 모랭, 배영달 역, 2003, 동문선
세계의 폭력, 장 보드리야르/에드가 모랭, 배영달 역, 2003, 동문선 La violence du monde, Jean Baudrillard, Edgar Morin, 2003 세계적인 것의 폭력 | 장 보드리야르 p. 12 쌍둥이 빌딩은 정사각형의 토대 위에 세워진 높이 4백 미터의 6면체, 완벽하게 균형잡혀 있지만 막혀 있는 연통관, 더 이상 외부로 통해 있지 않고 인위적인 조절에 따르는 통돌로 된 기념비였다. 빌딩이 두개라는 사실은 본래의 모든 기준이 상실되었음을 의미한다. 만약 빌딩이 하나밖에 없었다면, 독점은 완전히 구현되지 않았을지도 모른다. 오직 기호의 중복만이 기호가 가리키는 것을 실제로 종결지을 수 있다. p. 14 보부르센터처럼 이 기형적인 건축물들은 일반적으로 현대 테크놀로지의 극단적..
디자인과 범죄, 그리고 그에 덧붙인 혹평들, 할 포스터, 손희경・이정우 역, 2006, 시지락
디자인과 범죄, 그리고 그에 덧붙인 혹평들, 할 포스터, 손희경・이정우 역, 2006, 시지락 Design and Crime, Hal Foster, 2002 제1부 건축과 디자인 2장 디자인과 범죄 p. 30 1912년 크라우스는, 예의 간결하고 설득력 있는 문장으로, 이 구별지음의 결여lack of distinction란 "모든 미래의 삶과 투쟁"을 가로막는 결여, "활동 공간running-room"의 부재라고 설파했다. p. 33 ...통례상 디자이너로 인정되는 범위가 전례 없이 넓어졌다. 그 폭은 매우 넓어서 매우 상이한 기업을 가로지르며, 다양한 사회 그룹들을 관통한다. 디자인 상품이 당신의 가정인지, 아니면 당신의 사업인지, 혹은 당신의 축축 늘어진 얼굴(디자이너 성형술)이거나, 혹은 당신의 꾸..
✨소립자, 미셸 우엘백, 이세욱 역, 2009, 열린책들
✨소립자, 미셸 우엘백, 이세욱 역, 2009, 열린책들 Les Particules Elementaires, Michel Houellebecq, 1998 제1부 잃어버린 왕국 pp. 28-29 한 사람의 삶에 관한 이야기는 말하는 사람의 의도에 따라 길어질 수도 있고 짧아질 수도 있다. 만일 한 인생에 관해 형이상학적인 이야기를 한다거나 인생의 무상함을 강조하고자 하는 경우라면, 굳이 긴 이야기를 할 필요가 없다. 극단적으로 말하자면, 예로부터 묘비에 새겨 온 것처럼 언제 태어나서 언제 죽었다는 것만 밝혀 주어도 무방하다. 하지만 마르탱 세칼디의 경우에는, 역사적이고 사회적인 배경을 상기시키면서 개인의 특성을 강조하기보다 사회의 변화 과정을 부각시키는 편이 좋을 듯하다. 그 자신이 사회의 특징을 잘 보여..
